Beetlemania
художественное исследование
выставочный проект
Лера Круглова, художница
Ганна Зубкова, куратор
Формально проект посвящен жукам-короедам — насекомым, чья деятельность оставляет в древесине сложные, почти каллиграфические ходы.
В инсталляции короед предстает не как объект энтомологического интереса. Через истории про жуков артикулируются эпистемологические, социальные, политические вопросы: фрагментарность архивов, перформативность документа, пост-правда.
Через реальную и сконструированную документации, визуальные серии, объекты, найденные и созданные видео разворачивается художественное исследование: как сегодня формируется «то, что мы считаем фактом»?
Проект выстраивает вокруг документов критическую рамку: они не просто свидетельствуют, но «действуют», входят в отношения власти и интерпретации. Архив перестаёт быть безопасным хранилищем истины и превращается в поле сомнений и политических представлений.
Из этой перспективы факт и вымысел не антагонистичны; они становятся пластической материей, из которой формируются картины мира.
Экспозиция
Экспозиция организована как «сеть ходов», — визуальных, текстовых и предметных, — по которым зритель проходит, собирая отрывки информации: от маргинальных самиздатов энтомологического сообщества, оставленного за пределами истории официальной зин- культуры, до материалов международных судебных дел, от планов истребления вредителей до конспиралогий, увязывающих их организацию с геополитическими процессами, от истории развития фотографии внутри этих процессов до попыток учесть «взгляд насекомого» — субъекта, чей инстинкт выживания создает затейливые узоры, в которых хочется считывать особые послания.
И хотя единственно верной линии повествования нет, а есть возможные маршруты взглядов — человеческого, нечеловеческого, вымышленного, — выставка обращается к реальным документам и наблюдениям, как сделанным в открытых источниках, так и произведенным художницей в конкретном месте.
Отправной точкой исследования стал Зелёный остров в Ростове-на-Дону — земля в рамках города, доступ к которой при помощи понтонного моста открыт лишь половину года, и остается недоступным в остальное время.
В исследовании есть традиционные архивные носители (фото-архив американского Бюро Лесных Энтомологов за 1896–2019гг.), и современные средства репрезентации: скриншоты, ксерокопии, видео-фрагменты, а также объекты и реди-мейды (керамика, пинхол-аппарат, найденный древесный объект). Каждый элемент одновременно указывает на реальный факт и производит новую версию истины.
Материалы исследования складываются в пространственный монтаж, пример которого приведен далее: первая итерация выставки, состоящая из 19 работ, была показана в квадратном помещении с двумя окнами, а в небольшом входном коридоре расположился эпилог. Эта формула может адаптироваться под любое пространство.
Фан-зона. Архив
Доĸументальные фотографии разных авторов, архив изображений gettyimages 1960–1970 гг.
Серия документальных фотографий, изображающих фанаток The Beatles на концертах 1960–1970-х годов. В изображениях из архивов и фотоагентств (в том числе Getty Images) массовое выражение эмоций — главный визуальный сюжет.
Фотографии показываются как архивные документы, но их статус в экспозиции двойственен: с одной стороны, это «истинные» свидетельства культурного феномена XX века, с другой — уже отфильтрованные и маркированные индустрией изображения.
В качестве пролога эта часть отражает коллективную истерию и «эмоциональную заряженность» фан-зоны, становясь метафорой будущих «истерик» вокруг короедов, медиа-архивов и конспирологических нарративов.
Вид с берега
Фотографии из личного архива за сентябрь 2020 г. и ноябрь 2020 г. Дневник исследования
Две фотографии из личного архива и рукописная страница из дневника. На первом снимке виден мост, ведущий на Зелёный остров. На втором — мост исчезает, но на переднем плане появляется фигура исследовательницы. Между ними расположена страница дневника с записями о прибытии на остров, его исследовании и внезапном исчезновении моста.
Фотографии оформлены в строгих рамах, равных по размеру архивным изображениям фанаток The Beatles, что визуально приравнивает их к «документу». Дневник помещён в двустороннюю раму и экспонируется как музейный артефакт. Однако текст в своей простоте и краткости намекает на фиктивность, создавая напряжение между личным свидетельством и художественным конструктом.
Эти объекты вводят персонажа исследовательницы — фигуру-посредника, чьё свидетельство балансирует между личным архивом и вымыслом.
Виды на Зеленый остров
Фотография в технике соларграфия, период съемки с ноября 2020 г. по май 2021 г.
Спутниковый снимок, сентябрь 2020 г.
Два изображения одного и того же острова: снимок на пинхол-камеру время выдержки которого составило пол года и одномоментный спутниковый снимок. Первое показывает остров как длящийся процесс, второе — как фрагмент данных, «кадр сверху».
Оба изображения совпадают по размеру (120 × 85 см), создавая визуальный баланс между «медленным» и «моментальным» типом фиксации.
Вместе две работы демонстрируют две противоположные логики репрезентации — иммерсивную и отстранённую — и тем самым проблематизируют сам акт свидетельства, чему можно доверять больше: взгляду сверху или длительному световому следу?
Western forest insect news
Архив самиздата Бюро Лесных Энтомологов США за 1926–1928гг.
Фото-архив Бюро Лесных Энтомологов США за 1896–2019гг.
Сверху подшивки помещен выпуск, который рассказывает о необходимости использования красного фильтра при аэрофотосъёмке поражённых жуком лесов. «Самодельная» публикация в выставочном контексте работает как форма неофициального, внутреннего знания, не всегда рассчитанного на широкое распространение.
В собрании фотографий, охватывающих более ста лет деятельности энтомологического сообщества, фиксируются рабочие сцены, способы смотреть на лес и бороться с жуком, а также повседневная жизнь исследователей. Архив охватывает смену поколений и смену технологий: от ранней чёрно-белой съёмки до цифровых отпечатков, от аэросъемки с использованием простейших автожиров до беспилотной съемки. Каждое изображение снабжено подписью, что подчеркивает документальный статус.
Загадка короедов — витрина
Книга, Шевырев И.Я., «Загадка короедов», Лесная промышленность, 1969 г.
Фрагмент статьи «Как они видят?», Джон А. Байерс, Chemical Ecology, 1997 г.
Пинхол-камера под пленку формата 120.
Найденный объект, ветка Pínus sylvéstris (без коры).
Красный квадрат.
В музейной витрине собраны различные носители знания о жуках-короедах. Их объединяет роль «носителей»: текст — носитель дискурса, ветка — носитель следов жизни насекомого, камера — носитель изображения. Витрина становится архивом одновременно документальным и фиктивным, где строгая наука соседствует с самодельностью и случайностью.
Прозрачная пленка красного цвета в двусторонней раме — фильтр, который применялся для аэрофотосъемки лесов, поражённых жуками-короедами. Размещённый на окне, он работает как самостоятельный объект и как инструмент: сквозь него можно смотреть на пространство за пределами выставки. Он не только документирует историческую практику энтомологов, но и вовлекает зрителя в её повторение. Красный квадрат превращает взгляд зрителя в исследовательский прибор.
Рабочий стол исследовательницы
Дело Европейского суда C-441/17. Европейская комиссия против Республики Польша, 20 июля 2017 г.
Копия перевода статьи «Снимая жуков с воздуха» из журнала «Новости насекомых западных лесов», Ф. П. Кин от 1 декабря 1927 г.
Копия главы «Прокурор и короеды» из книги «Загадка короедов», Шевырев И.Я, 1969 г.
Фотографии из личного архива за 2020–2021гг.
«Безмятежность». Изображение, используемое в качестве стандартных обоев рабочего стола в операционной системе Windows XP, 1996 г.
На столе лежат документы и артефакты, формирующие досье о короедах. Зритель может перелистывать альбом, вчитываться в ксероксы, сопоставлять найденное. Стол функционирует как поле для чтения и одновременно как лаборатория, где документы лишены окончательной иерархии.
Рабочий стол становится моделью исследования: здесь юридический прецедент, научные публикации и личные заметки переплетаются, а зритель вовлекается в процесс интерпретации. Таким образом, каждый просмотр становится новым актом конструирования истории.
Медиа-зона
Архив СМИ за 2010–2021гг.
Архив видео за 2010–2025гг.
Распечатки интернет-страниц — компиляция реальных и намеренно изменённых материалов. Распечатки сохраняют привычную интернет-эстетику в материальной форме; они принуждают к медленному чтению того, что обычно поглощается быстро и бесконтекстно. Зона демонстрирует, как в медиапространстве факт и вымысел циркулируют бок о бок и как визуальные формы служат инструментами конструирования достоверности.
Видеоматериалы собраны и смонтированы как псевдодокументальные эпизоды: монтаж делает упор на образную последовательность — карта → свидетель → ландшафт → институция. Отсутствие звука переводит акцент с нарратива на визуальную структуру: жестикуляция, мизансцены, инфографика и титры становятся основными маркерами правдоподобия.
